《唐詩三百首》作為那年郵政為國慶獻禮的郵票，可謂是盡郵資票品印刷之所能。首先搶眼的就其運用UV絲網金屬油墨印刷，使得這個畫面富麗堂皇；微縮雕刻更是將兩萬五千多字壓印在這個版張之上，實現了“一版票，一本書”的設想；而多媒體油墨、檀香油墨和夜光油墨的運用，使得這票實現了“可看”、“可聽”、“可嗅”和“可讀”。

十年過去了，中國郵政這套郵票依舊可以堪稱工藝的巔峰制作。

到了2012年發(fā)行的《宋詞》，因為讓王老虎靠邊之后，印刷工藝就差很多，只保留了多媒體油墨這個互動性。

因為設計師想借用“宋版書”的概念，有一絲斑駁之感，結果沒有玩好，在郵票上更多給人一種“印刷不清”的感覺。雖說沒有采用微縮雕刻，但是依舊采用微縮文字印刷工藝，將兩萬九千余字印刷在版張之上。（文字沒有介入下方的古畫）

這個印刷從河南廠轉移到帝都廠，帝都廠也是玩了老命的在印刷這套郵票上，雖說沒辦法和河南廠之前的《唐詩三百首》相媲沒，但是在印刷圖案文字的清晰度上，算是超越了《宋詞》。

但是同樣是使用多媒體油墨，之前的《唐詩三百首》和《宋詞》是全版都可以識別，點觸版張上“唐詩”與“宋詞”的印文是全文誦讀，點觸下方古畫，則是總體介紹。到了《元曲》就僅僅是郵票畫面上有多媒體油墨，邊紙上則沒有采用。

到了《詩經》郵政僅保留了雕刻印刷，姑且算他使用雙色雕刻，不僅僅放棄了《詩經》全文微縮印刷（膠印或者雕刻）這個系列郵票之前最大的賣點“多媒體油墨”都放棄了，只依靠手機掃描二維碼識別。

雖然總體感覺普及度是提高了，但是依靠電子設備的依賴性卻增高了，已往在放大鏡下尋找詩詞的趣味就沒有了（可能《詩經》49000余字，郵政機器壓不進去）。

最后還是希望郵政的系列郵票，工藝縮水不要太嚴重，多生產一些可以增加互動性的油墨，不僅提升了防偽能力，也可以增加集郵過程中的趣味性。